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工藝美術運動在轟轟烈烈進行的同時,也孕育了另外一場運動。在工藝美 術運動打下的基礎上,藝術家正處在一個藝術革命的年代,他們所面臨的 是一個在藝術領域需要全面改造和設計的社會,包括建築、傢俱、工藝、 珠寶設計、平面設計等等。藝術家們為了爭奪他們在不同領域的席位,個 個標新立異,甚至一個人佔據好幾個席位。這就是從 19 世紀 80 年代一 直延續到第一次世界大戰,波及整個歐洲和北美的—新藝術運動。 可以說這場運動的主導思想繼承了工藝美術運動的思想。以反傳統、反維 多利亞的繁瑣矯飾裝飾風格為主,但比工藝美術運動更加強調自然主義和 東方風格。

工業革命帶動了全球貿易。新藝術的發展,在從過去汲取靈感的同時,也 受到了東方藝術元素的影響。1853 年之後,歐美與日本建立了貿易關係, 使得日本商品大量流向歐美大陸,一般大眾對於來自日本的精美藝術品充 滿了興趣,尤其是在法國。法國藝術家從日本藝術品中發現了解決構圖與 顏色流動的新方法,令人振奮。 作為「新藝術」發源地的法國,在開始之初不久就形成了兩個中心:一是 首都巴黎;另一個是南錫市(Nancy)。 

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南錫市是法國「新藝術」運動的另外一個重要的中心。地處法國的東北部,距離巴黎東350公里。這個城市是以家具設計與製造為主,產品廣受歡迎。「新藝術」運動發展在設計師艾米爾‧加雷(Émile Gallé)的強力推動下,「新藝術」運動南錫派在此蓬勃發展,玻璃製品、家具、彩繪玻璃及陶瓷器皆大放異彩。

艾米爾‧加雷(Émile Gallé, 1846-1904)(GOOGLE作品搜尋)是南鍚派的創始人,一直住在南錫市,他家是一個富裕的家具生產商。1874年,加雷繼承了父親的搪瓷和家具的手工作坊,1880年代就開始了「新藝術」風格的探索。1883年把其擴大成生產瓷器、玻璃製品、木製品的車間。他對於家具的設計和生產具有很豐富的經驗,很早就希望能夠把家具設計與生產結合起來,達到高水平的家具。他利用了相當長的一段時間設計家具參加1889 年巴黎的國際博覽會,雖然這批家具還不成熟,但是已經顯示出他的設計傾向來了。他與巴黎的設計師不同,關注於利用各種不同的木料作鑲嵌,以達到裝飾的目的。對於材料的選擇和關注是「新藝術」運動的一個特色,加雷的作品是這個特色的一個很好的詮註。至於裝飾圖案,他採用的也是循規蹈矩的「新藝術」風格:大量的植物和動物紋樣,採用曲線,避免直線,自然主義非常強烈。(QUENCY:Émile Gallé,エミール・ガレ,艾米爾‧加雷)

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